Особняк спиридонова


Особняк Н.В. Спиридонова

Этот «интересный особнячок», как его характеризовали в архитектурной периодике конца XIX века, строился для действительного статского советника Н.В. Спиридонова по проекту А.Н. Померанцева, который возвёл здание вчерне. Затем постройка перешла в руки И.С. Китнера, который закончил отделку фасадов и устроил над воротным проездом зимний сад. Следующий этап – оформление интерьеров, проходившее под руководством В.Ф. Свиньина.

Лицевой симметричный фасад особняка богато отделан в духе барокко, с приставленными к стене колоннами, богатой сочной лепниной. Центральный ризалит выделен монументальным балконом с балюстрадой, поддерживаемым мускулистыми атлантами. Контрастирует с затейливо украшенными стенами особняка огромная застеклённая конструкция зимнего сада, привлекая взгляды прохожих удивительным видом оранжерейных растений.


По планировке этот дом – типичный особняк дворцового типа, где система парадных помещений спланирована в виде замкнутой кольцевой анфилады. Внутренняя планировка, разработанная Померанцевым, была несколько изменена Свиньиным, занимавшимся отделкой интерьеров этого маленького изящного дворца. Вход в особняк устроен через небольшие сени, ведущие через три арочных проёма с застеклёнными дверями в вестибюль. Далее широкий марш в семь ступеней приводит опять к трём арочным проёмам первого этажа, за которыми просматривается центральная парадная лестница с бронзовыми золочёными перилами, заканчивающимися грифонами с монограммой владельца. Серый мрамор марша будто льётся навстречу входящему, приглашая подняться на промежуточную площадку, а затем взойти на парадный второй этаж.

Большой зал поражает разнообразием и изяществом лепки, богатством отделочных материалов: цветной мрамор, хрусталь, золочёная бронза, лепнина. Зеркала довершают блеск интерьера. В кабинете хозяина приёмная часть отделена от деловой спаренными колоннами с бронзовыми золочёными капителями и базами, установленными на мраморных постаментах. Стены обиты штофом, взятым в оправы красного дерева. Столовая отделана тёмным мореным дубом. Небольшая курильня украшена восточными орнаментами. Пол, скамьи и небольшой бассейн между ними выполнены из мрамора.

С 1965 года в здании размещается особый отдел ленинградского ЗАГСа, предназначенный для проведения церемоний торжественной регистрации рождения – Дворец «Малютка».

Превращение особняков XIX века в современные арт-пространства — едва ли не самая приятная московская тенденция

В начале 2010-х годов Москву поглотил процесс джентрификации: «Красный Октябрь», «Флакон», завод «Кристалл», Artplay, «Винзавод», «Трехгорная мануфактура». Каждый уважающий себя промышленный объект хотя бы немного превращался в арт-кластер со своей аудиторией.

Кто-то приезжал туда исключительно днем и на выставки, другие мимоходом забегали перекусить, третьи арендовали там офисы. Часто все это были одни и те же люди.

Еще спустя пару лет в стенах все этих же бывших промышленных объектов случился новый виток рейв-культуры. Танцевали все: вчерашние школьники, состоявшиеся бизнесмены, известные дизайнеры, начинающие модели, писатели в завязке и менеджеры средней руки. В ночь с четверга на понедельник на тусовке можно было встретить кого угодно — будущего работодателя, любовь всей жизни и собственных родителей.

В 2015 году друзья пригласили меня на очередную вечеринку где-то недалеко от метро «Чистые  пруды». Мозг привычно нарисовал образ заброшенной многоэтажной коробки. «Да где там тусоваться-то?» — подумала я. Когда мы подошли к усадьбе Салтыковых-Чертковых, я почувствовала себя Золушкой. Только не в хрустальных туфельках, а в новых кроссовках. В ту ночь я узнала, что танцевать в окружении лепнины, пилястр и атлантов так же весело, как среди строительного мусора. А пить коктейли, сидя в удобном кресле, даже приятнее, чем на деревянных палетах.

И осознала не только я. Кажется, к этому времени все уже немного насытились условным Бергхайном и захотели «делать красиво». Так в 2015 году старинные московские особняки начали обретать новую жизнь и превращаться в арт-кластеры. Хотя на самом деле — гораздо раньше.

Усадьба Салтыковых-Чертковых

 

Небесно-голубой дом в стиле рококо на Мясницкой имеет очень длинную историю. Это действительно то место, про которое можно сказать: «Чего здесь только не было». Магазины, химико-бактериологический институт, доходный дом, курсы для советских руководителей. Но наибольшую славу усадьбе принес Александр Чертков, который владел ею в середине XIX века.

Александр Дмитриевич увлекался нумизматикой и литературой, собрал огромную коллекцию книг. И меньше чем за десять лет усадьба под его началом превратилась в важный московский культурный центр. Здесь проходили концерты, выставки, балы и чтения. Постоянными читателями библиотеки Черткова были Гоголь, Пушкин, Лев Толстой, а позже Циолковский. В 1873 году книжная коллекция была передана в дар Москве, особняк продан и, кажется, самые блистательные годы усадьбы остались позади.

Несмотря на смену владельцев, в усадьбе сохранились интерьеры: лепнина, готическая гостиная, дубовая библиотека и причудливый камин, созданный Михаилом Врубелем.

Сейчас увидеть особняк изнутри можно двумя способами. Первое — отслеживать мероприятия: в доме Черткова периодически проходят выставки, экскурсии и иммерсивные спектакли.

В 2015–2016 годах здесь проходила выставка «Алиса в Стране чудес». По интернету моментально разлетелась информация, что место проведения было выбрано неспроста— сам Льюис Кэрролл ночевал в усадьбе во время своего визита в Москву. Никаких документальных подтверждений этому нет. Кэрролл (со слов самого Кэрролла) останавливался в Москве в Dusaux Hotel в Театральном проезде да пару раз у своего знакомого священника, господина Пэнни. Но, зная прогулочные маршруты известного сказочника, легко предположить, что Льюис Кэрролл видел усадьбу Салтыковых-Чертковых и, может быть, даже восхитился ее убранством, вот только нигде об этом не написал.

Второй вариант — отпраздновать свадьбу, юбилей или корпоратив. Если верить сайту усадьбы, в доме Черткова можно провести любой праздник. Конечно, это не бал с участием Пушкина, но некоторую культурно-развлекательную функцию особняк выполняет и по сей день.

Особняк Спиридонова

Особняк Спиридонова стал преображаться и открыл свои двери для широкой публики еще в 2000-х. Этот выполненный в стиле поздней эклектики дом авторства модного австрийского архитектора Семена Эйбушица находится в Малом Гнездниковском переулке.

Анна Зейликман

директор особняка Спиридонова

«Когда мы впервые зашли в особняк, с потолка свисали деревянные гнилые балки, по которым текла вода, прямо на голову падали тараканы. Стены были заколочены вагонкой и выкрашены синей масляной краской. Среди этого “советского” декора выделялись только оригинальные двери и старинная парадная лестница. До того как мы начали реставрацию, судьба особняка нам была не очень ясна, ходят разные легенды. Точно известно только, что после революции в здании располагался приют и первый детский сад под личным патронажем Н. К. Крупской.

В 1919 году здание занял литературный отдел Наркомпроса, в который входили Брюсов, Горький, Серафимович, Блок. После их переезда в другое здание детский сад возобновил свою работу и просуществовал вплоть до 1990-х, потом судьба особняка неизвестна. А в 2006 году пришли мы.

Это здание было построено в 1895 году Николаем Спиридоновым, который был широко известен просветительской деятельностью и меценатством. И именно этот дом он задумал как место для приемов и светских мероприятий. Дальнейшая судьба этого человека и его семьи была очень печальна — особняк у него отняла советская власть. Мы подумали, что будет справедливо, если дом будет функционировать так, как задумал его создатель.

В интерьере мы сохранили все, что было возможно, но все равно практически все было утрачено. Я никогда раньше не видела, чтобы реставраторы плакали. Хотя в каком-то смысле нам повезло, так как мы нашли документы, рисунки и эскизы архитектора и смогли по ним восстановить лепнину, потолки и фасад. К сожалению, все фрески были уничтожены, они много десятков лет находились заколоченными, их уничтожила влажность.

Мы проводим мероприятия, связанные с культурой и образованием, и коммерческие презентации. Не пускаем свадьбы, дни рождения и корпоративы. Хотя они очень стараются проникнуть к нам путем угроз, подкупа и прочими другими способами. У нас нет задачи зарабатывать деньги, поэтому мы внимательно относимся к тому, кого пускать в дом.

В Москве в целом мало особняков, это не Санкт-Петербург. Плюс проблема в том, что это экономически нецелесообразно. Содержание таких домов, налоги и расходы — это огромные суммы, и чтобы хотя бы выйти в ноль, нужно либо сдавать помещение всем подряд, либо делать ресторан. Арт и культура денег не приносят. Это чистое меценатство».

Но, несмотря на явные коммерческие риски, в прошлом году тенденция преобразования особняков в арт-пространства и культурные центры стала набирать обороты.

Культурный центр Андрея Вознесенского

 

Первым в начале лета 2018-го открылся Культурный центр Андрея Вознесенского в историческом особняке на Большой Ордынке, который является памятником архитектуры начала XIX века. Фасад здания выполнен в стиле ампир.

Место было выбрано не случайно — в Замоскворечье Андрей Вознесенский провел детство и неподалеку, в Лаврушинском переулке, произошла его судьбоносная встреча с Борисом Пастернаком.

Культурный центр представляет собой не мемориал, а подвижную институцию. Здесь регулярно проходят выставки, концерты, кинопоказы и творческие вечера.

Пространство «Рихтер»

Осенью прошлого года эстафету преображения московских особняков подхватило пространство «Рихтер». Арт-площадка заняла здание по адресу Пятницкая, 42, выполненное в духе позднего классицизма. По некоторым сведениям, особняк построен по проекту известного архитектора и основателя научной реставрации Федора Рихтера, отсюда и название. Рихтер известен реставрациями соборов, храмов, палат Романовых, а также залов Большого Кремлевского дворца. Так что если когда-нибудь подтвердится его причастность к возведению особняка на Пятницкой — это будет исключительный образец частного дома, выполненного по его проекту.

Пространство «Рихтер» позиционирует себя как медиа в формате особняка, что неудивительно — большая часть команды по совместительству является командой издательского дома «Маминахлапината» и самиздата «Батенька, да вы трансформер». Площадка вмещает в себя бутик-отель, вермутерию, бар, галерею современного искусства, журнальный зал, а совсем недавно в «Рихтере» открылся полноценный ресторан.

Анастасия Ефимова

основательница «Рихтера»

«В особняке в 1998 году была проведена реставрация, после этого его арендовал банк. Состояние было хорошим — сохранены столярные и латунные изделия, частично — паркеты и лепнина. Конечно, пришлось избавиться от коробов и слоев ламината, которые появились здесь за последние 20 лет, но мы максимально сохранили следы разных эпох. Практически ничего не тронули, наоборот, максимально реставрировали и заботились о сохранившихся элементах. Особенно сложно было с дверьми и окнами.

У каждого места есть своя энергия, в “Рихтере” она совершенно особенная. У нас есть свой сад — это большая редкость для Москвы. Идея эта родилась благодаря Brick Design Hotel — это наш первый проект, который объединил много людей и стал настоящей творческой и network-площадкой. Хотелось увеличить площадь и максимально расширить идею свободы творчества и совместного созидания. Так в “Рихтере” появились кураторы и резиденты.

Наша аудитория — творческие люди, предприниматели, деятели культуры. К сожалению, площадка не может принять очень много людей, поэтому наш формат — камерные мероприятия. “Рихтер” сейчас работает и как творческая лаборатория, здесь снимают кино и создают тотальные инсталляции.

Очевидно, что москвичи устали тусоваться, сказывается информационный перегруз. Появился запрос на смыслы и кураторскую программу. Причем запрос эстетский и даже гедонистический — в этом прослеживается тенденция».

 «Дом культур»

Последним на арену, под занавес уходящего года, ворвалось пространство «Дом культур» на Сретенке с вечеринкой «Пустое место». Мероприятие оправдывало свое название на 100% — в здании полным ходом шел ремонт, а люди тянули коктейли в окружении строительных лесов, затянутых сеткой. Казалось бы, ничего нового, мы все это видели в 2015-м. Но буквально за один месяц особняк преобразился до неузнаваемости.

Сейчас «Дом культур» объединяет в себе фастфуд, ориентированный на здоровый образ жизни — OverSalad, полноценное бистро, бар с авторскими напитками. С утра по выходным здесь занимаются йогой и покупают украшения на винтажных маркетах, а по ночам все так же гремят вечеринки. Это место, где есть чем заняться и днем, и ночью.

Анастасия Кондратьева

бывший креативный директор «Дома культур»

«Когда мы в первый раз здесь оказались, в здании было что-то типа дома быта. Первый этаж пустовал — раньше здесь был какой-то магазин. На втором этаже работали вейп-шоп, ремонт айфонов, большой салон красоты и ателье. Здесь были классические навесные потолки, как в офисах. На третьем этаже сидели гадалка и тур-оператор. Мои коллеги буквально поднимали потолок какой-то палкой, светили фонарем и говорили: “Смотри, там лепнина!” Мы снесли все, что здесь было, отковыряли лепнину, посмотрели с архитекторами, что мы не будем ничего с ней делать, просто зачистим. Когда очищали, были последовательно видны 1990-е, 1980-е, 1970-е и, наконец, начало XIX века. Есть даже места, где видно, что была одна лепнина, а потом на нее наложили другую.

Потолки оставили оригинальные, стены зачистили, но оставили некоторые куски краски. Лестница на третий этаж, я думаю, была построена уже в XX веке. Мы старались вообще ничего не навязывать этому зданию, оставить все, как есть, и дополнить только самым необходимым. Наше архитектурное бюро даже специально выбрало какую-то суперпрозрачную мебель, которая складывается как конструктор и убирается. Мы постарались максимально сохранить архитектурный контур.

Так получилось, что у нас сначала было помещение, его нашел мой коллега, один из создателей проекта, а потом уже родился проект “Дом культур”. Изначально у нас была совершенно другая идея — большого ресторана. Мы пришли, посмотрели на место и решили придумать что-то другое. У нас не было дома: хотелось сделать место, где мы могли бы сначала поработать, потом остаться выпить, поужинать и затем послушать музыку вечером, потанцевать. У чуть старшего поколения была “Солянка”, а у нас такого места не сложилось. Мы долго крутили слова “дом” и “особняк”, они казались слишком претенциозными. Название “Дом культуры” было слишком в советскую сторону. И потом в какой-то момент мы просто отрезали букву Ы. Мы изначально хотели сделать место про московскую большую тусовку, где все друг друга, конечно, знают, но все это какие-то разные направления, разные стили жизни, разные культуры.

Технически сложилось так, что площадка была готова гораздо раньше, чем кухня и бар. Мы полноценно начали работать в середине декабря как площадка для мероприятий. Первое — “Пустое место” — мы сделали во время стройки, когда здесь было пыли по колено. Это была наша большая концепция. О том, что мы хотели создать идеальное пустое место, которое в себя сможет принять что угодно, поместить внутри себя любую мысль. Нам показалось, что это был момент идеальной пустоты, когда мы все старое убрали, а нового еще совсем ничего не привнесли.

Мне кажется, что в целом в мире люди уже давно начали осваивать старые промышленные пространства и исторические особняки. У европейцев, например, это получается чуть лучше. Они всегда умели ржавую раковину к какому-нибудь хай-тек-интерьеру приладить так, что выглядит супер. В России, видимо ввиду советского прошлого, еще до конца не сформировано понимание гармонии, что старое может быть красивым, что сломанное может быть модным. И в целом в 1990-е, наверное, было круто красиво все зашить, покрасить, чтобы ничего от прошлого не осталось. Сейчас мы это перешагнули, начинаем освобождать лепнину, совмещать старое и новое, делать это красиво.

Станет ли преображение старинных особняков тенденцией — сложно сказать. Все упирается в непростые процессы: дорогостоящую аренду, кроме того, большинство особняков — памятники архитектуры. Любой гвоздь, любой карниз — полгода согласований. Наш особняк не входит в архитектурное наследие, иначе мы вряд ли бы отважились хоть что-то сделать.

В Москве был долгий период заводской культуры, когда люди тусовались на промышленных объектах. И я вижу по себе, по своим друзьям, что все уже немного подросли. Нам хочется уюта, когда продуман интерьер. И поэтому потихоньку из этих заводов мы переходим в домашние пространства, где пытаемся чуть с более взрослым подходом сделать комфортную для себя среду».

Фото: @usadbachertkova, blackrussianshow.ru, @voznesenskycenter, «Москвич Mag»

Дом Н. В. Спиридонова. Дворец "Малютка" — единственное заведение такого рода в России

Интересно наблюдать за судьбой зданий в Санкт-Петербурге. Некогда бывшие шикарные особняки и доходные дома, в которых жили люди, позже становились школами и училищами, государственными учреждениями и посольствами, некоторые даже вместе с имением превращались в совхозы, а кое-какие служили больницами или исследовательскими институтами, и т.д.

Со старинным особняком Н. В. Спиридонова, расположенным на Фурштатской улице, вышло что-то подобное, он был детским домом, потом стоматологическим институтом, затем отделением Всероссийского общества культурных связей с зарубежными странами, наконец, преобразился в Дворец "Малютка". Забавно читать воспоминания жителей, которые учились в Зубоврачебном институте зубных техников, о койках и тумбочках, стоявших в нынешнем зале регистрации Дворца "Малютка". Но начнём всё по порядку и расскажем о судьбе этого особняка.

Особняк Н. В. Спиридонова в старину

Особняк Спиридонова построили в 1895—1896 годах по заказу коллежского советника Николая Владимировича Спиридонова. Дом возвели по проекту архитекторов Александра Померанцева, Иеронима Китнера и Василия Свиньина. Осенью 1965 года в особняке открылся Дворец торжественной регистрации рождений "Малютка".

История деревянного дома

На этом месте на Фурштатской улице, где сегодня находится Дворец торжественной регистрации рождений "Малютка", в конце XIX века стоял деревянный одноэтажный дом с хозяйственными службами и небольшой сад. В 1894 году этот участок приобрёл коллежский советник Николай Владимирович Спиридонов.

Тогдашнее убогое деревянное строение не соответствовало уже достаточно престижному в то время району столицы Российской империи. Да и новому владельцу хотелось жить в аристократическом особняке. И он должен был гармонировать со всеми богатыми домами в округе, а не выходить своей чрезмерной скромностью из ряда соседних особняков вон.

Роскошный особняк коллежского советника

Достаточно зажиточный коллежский советник Н. В. Спиридонов занялся этим делом вплотную и в 1895—1896 годах архитекторами Александр Померанцевым, Иероним Китнером и Василий Свиньиным был выстроен роскошный особняк.

Фасад был выполнен в стиле эклектики с элементами немецкого классицизма, ренессанса и барокко. Он и сегодня выглядит весьма пышно. При этом он строго симметричен. Центральный ризалит украшает широкий балкон, который поддерживают фигуры атлантов.

Обустройство с шиком

Особняк имеет мастерски продуманную планировку дворцового типа. Парадные гостиные, в центе которых находится Танцевальный зал, располагаются вокруг объёма главной лестницы. Весь особняк просматривается насквозь, благодаря 2-м особым узловым переходам, примыкающим к углам лестничного объёма.

На втором этаже расположена традиционная для богатого дома анфилада парадных помещений. Их украшают декоративные элементы основных исторических стилей: роскошный ренессанс, высокий классицизм, изящное рококо и живописный мавританский стиль. Высокой и уникальной декоративностью отличаются в доме мраморные элементы, наборные паркеты, живопись, зеркала, изразцы и богатая лепка.

Со второго этажа на первый, где находились спальни, детские, гардеробные и ванные, ведёт широкая беломраморная лестница. Семья Спиридоновых проживала в особняке до 1916 года. Затем его продали купцу первой гильдии И. А. Меликову.

Особняк Спиридонова после революции

После Октябрьской революции особняк национализировали и в нём разместился детский дом. В середине 1920-х и до самой Великой Отечественной войны тут располагался институт, готовивший зубных техников. В 1956—1965 годах в здании размещалось Ленинградское отделение Всероссийского общества культурных связей с зарубежными странами.

Дворец торжественной регистрации рождений "Малютка"

В особняке Спиридонова 5 ноября 1965 года открыли особый отдел ленинградского ЗАГСа. Он служил для проведения церемоний торжественной регистрации рождения, и назывался — Дворцом "Малютка".

Интересные факты

  • Дворец "Малютка" — единственное учреждение подобного рода в нашей стране. Он стал методическим центром для отделов ЗАГС города на Неве и для всей России. Тут была создана и получила развитие особая школа ведения торжественных церемоний.
  • Во Дворце "Малютка" в 1988 году регистрировали 5-миллионного жителя Ленинграда — Павла Русакова.
  • Во Дворце "Малютка", когда нет запланированных регистраций, проходят вечера классической музыки, небольшие детские торжества и перфомансы.
  • Каждый год 1 июня во Дворце "Малютка" проводят праздничные мероприятия, посвящённые Международному дню защиты детей.
  • В фильме "Судьба резидента" (из сериала о профессиональном разведчике Михаиле Тульеве) обнаружился киноляп. В нём особняк Н. В. Спиридонова "сыграл роль" бывшей резиденции "графов Тульевых". В кадре, когда герои Михаил Тульев и Павел Синицын были около дома на улице Петра Лаврова ((ныне Фуршта́тская у́лица), на фасаде отчётливо видна вывеска "Малютка".

Адрес дома и как добраться до дома Спиридонова

  • Адрес: Санкт-Петербург, Фурштатская ул., 58
  • Ближайшее метро: "Чернышевская", 5 минут ходьбы = 420 м.

Особняк Спиридонова на Фурштадской. - Русский киевлянин пишет из Петербурга. — LiveJournal

Не так давно, довелось побывать в одном интересном роскошном здании на улице Фурштадской, в центре Петербурга, рядом с Таврическим садом.
Этот особняк дворцового типа был построен для действительного статского советника Н. В. Спиридонова в 1895-1897 гг. архитектором Померанцевым А. Н.
Архитектурный стиль: Эклектика. Интерьеры созданы В. Ф. Свиньиным и М. И. Китнером.
С 1965 года в особняке размещается дворец торжественных регистраций рождений "Малютка".
В сентябре 1941 года особняк пережил прямое попадание немецкой зажигательной бомбы.
1.

Семья Спиридоновых владела домом до 1916 года когда он был продан купцу первой гильдии И. А. Меликову. Сразу после октябрьской революции он был национализирован и в особняке разместился детский дом. С середины 1920-х годов и почти до самой войны здесь располагался Стоматологический институт.


2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11. Парадная лестница.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

21.

22.

23.

24. Зал в Мавританском стиле.

25.

26.

27.

28.

29.

30.

31.

32.

33.

34. Флигель с зимним садом.

35. Мраморный зал.

36.

37.

38.

39. Этот дом фигурировал в фильме "Судьба резидента" как особняк графа Тульева.

40. Улица Потемкинская. Носит это название с 1798 года.
Эта улица идёт от набережной Робеспьера до Кирочной улицы вдоль западной ограды Таврического сада.

41. Бывший Императорский выставочный зал на Потемкинской. 1910-1914 годы.

42. Смольный монастырь и Смольный собор. XVIII века. Архитектор Растрелли.

43.

44.

ТРЕГУБОВА Мария Иосифовна - Александринский театр

ТРЕГУБОВА

Мария Иосифовна

Художник

Окончила МГАХУ памяти 1905 года и факультет сценографии ГИТИСа (мастерская Д. Крымова)
С 2008 по 2014 гг. - главный художник лаборатории Дмитрия Крымова
С 2008 года - педагог режиссерского факультета РАТИ (ГИТИС) (мастерская Каменьковича-Крымова)

В Александринском театре создала сценографию и костюмы к спектаклям: «Ваш Гоголь» (реж. В. Фокин, 2011), «Преступление и наказание» (реж. А. Виднянский, 2016), «Ваш Гоголь. Последний монолог» (реж. В. Фокин, 2016), «Оптимистическая трагедия. Прощальный бал» (реж. В. Рыжаков, 2017 (номинации на Российскую национальную театральную премию "Золотая Маска" сезона 2017-2018 - рработа художника, работа художника по костюмам), «Процесс» (реж. А. Виднянский, 2021).

За сценографию спектакля «Ваш Гоголь» в 2011 году выдвинута на соискание Национальной театральной премии «Золотая Маска». Удостоена Санкт-Петербургской молодежной театральной премии «Прорыв» в номинации «Лучший молодой художник».
______________________________________________________________________________________________________________________

Лауреат премий "Золотая Маска", "Хрустальная Турандот"; "Прорыв"; лауреат премий газеты "Московский Комсомолец"; обладатель Гран-При за создание павильона России на Всемирной выставке сценографии и театральной архитектуры «Пражская Квадриеннале» в 2007 году (совместно с членами Лаборатории Д. Крымова).
Является автором сценографии и костюмов более чем к  50 спектаклям в театрах Москвы, Санкт-Петербурга, Дюссельдорфа, Хельсинки, Будапешта и других городов.

Работы в Лаборатории Дмитрия Крымова (театр "Школа Драматического Искусства", реж. Д. Крымов):
"Русский блюз. Поход за грибами" (2015)
"Горки-10" (2011)
"В Париже" ( совместно с Baryshnikov Art Center, 2011)
"Катя, Соня, Поля, Галя..." (2010)
"Тарарабумбия" (2010)
"Опус No 7" ( "Шостакович") (2008)
"Торги"( 2006)
"Корова" (2007)

Как художник и актриса участвовала в спектаклях: "Демон. Вид сверху" (2006), "Донкий Хот" (2005), "Недосказки" (2004)

Работы в других театрах:
"Манон Леско" (Большой театр России, Москва, реж. А. Шапиро, 2016)
"Черный Русский" (особняк Спиридонова, Москва, реж. М. Диденко, 2016)
"Поздняя любовь" (театр Современник, Москва, реж. Е. Перегудов, 2016)
"Пиковая Дама" (декорации к опере в фильме Павла Лунгина "Дама Пик", 2016)
"Dream works" (МХТ им Чехова, Москва, реж. В. Рыжаков, 2016)
"Франческа да Римини" (вечер Светланы Захаровой "Amore", Большой театр России, Москва, хореография Ю. Посохов, 2016)
"Война и мир" (БДТ им Товстоногова,Санкт Петербург, реж. В. Рыжаков, 2016)
"Мефисто" (МХТ им Чехова, Москва, реж А. Шапиро, 2015)
"На Дне" (Национальный театр, Будапешт, Венгрия, реж. В. Рыжаков, 2014)
"Открытие"  (открытие БДТ им Товстоногова)
"Алиса" (БДТ им. Товстоногова, Санкт-Петербург, реж. А. Могучий, 2014)
"Betrunken" (театр Duesseldorfer Schauspielhaus, Дюссельдорф, Германия, реж. В. Рыжаков, 2014)
"Пьяные" (МХТ им. Чехова, Москва, реж. В. Рыжаков, 2014)
"Фантазии Фарятьева" (театр "Мастерская П. Фоменко", Москва, реж. В. Камышникова, 2014)
"Цветы для Элджернона" (РАМТ, Москва, реж. Ю. Грымов, 2013)
"Der Prozess" (театр Duesseldorfer Schauspielhaus, Дюссельдорф, Германия, реж. А. Могучий, 2012)
опера «Золотое» (закрытие фестиваля «Золотая Маска», реж. Д. Крымов и А. Могучий, 2009)
"Дом", "Город" (театр "Школа современной пьесы", Москва, реж. И. Райхельгауз, 2009)

Выставки:
"Камень.Ножницы.Бумага." (совместно с Д. Крымовым и В. Мартыновой, Новый Манеж, Москва, 2013)
"Итоги Сезона" ежегодное участие

Самые необычные места для росписи молодых в Москве

За 2,5 года на выездных площадках столицы поженились более 20 тысяч пар

Всё чаще москвичи предпочитают необычные места для росписи стенам ЗАГСа или Дворца бракосочетания. Так, за 2,5 года в столице на выездных площадках поженились более 20 тысяч пар — это 10% от общего количества браков.

С тех пор как весной 2019 года стартовал проект «Новые адреса счастья», количество площадок для выездных церемоний увеличилось вдвое — теперь их в Москве 35. Среди полюбившихся площадок — исторические особняки и усадьбы, футбольные стадионы, планетарий и «Москвариум». Некоторые пары даже устроили церемонию в башне «Око» на высоте 354 метра над землёй, а также на станции метро «Маяковская».

Самое популярное место у молодых — особняк «Роял» на Малой Ордынке. Здесь с 2019 года сыграли свадьбу свыше 1300 пар. На втором месте — особняк Спиридонова, где поженились более 1280 пар. Особняк на Волхонке опустился со второго на третье место. В нём прошло свыше 1220 церемоний бракосочетания. Башня «Око», о которой мы уже говорили, также входит в число наиболее популярных площадок. Здесь за 2,5 года поженились более 1000 пар. Замыкает пятёрку храм Матроны Московской. В нём прошло свыше 950 свадеб.

Выездные площадки доступны по пятницам и субботам. При этом дополнительных затрат на проведение такой церемонии не требуется — достаточно оплатить стандартную госпошлину.

Подать заявление можно не только в ЗАГСе, но и онлайн через портал mos.ru или единый портал госуслуг. А выбрать площадку для заключения брака — на сайте спецпроекта «Новые адреса счастья». Здесь вы найдёте фотографии и описание площадок, доступные даты и инструкцию по подаче заявления.

Уважаемые читатели, если вам есть чем поделиться с редакцией "Царьград Подмосковье", присылайте свои наблюдения, вопросы, новости на электронную почту [email protected]

Подписывайтесь на нашу группу в ВК

Бахрушинский музей провел офлайн-церемонию награждения лауреатов Премии «Театральный роман»-2020

Торжественное мероприятие состоялось 28 января в 19:00 в культурно-выставочном центре «Дом-особняк Спиридонова».

Ранее, в связи с введенными ограничениями по коронавирусу, 23 декабря была проведена онлайн-церемония вручения VII-й Премии «Театральный роман»-2020, учрежденной Бахрушинским музеем в 2014 году, при поддержке фестиваля Биеннале театрального искусства.  

Премия Театрального музея имени А.А. Бахрушина – единственная в России поддерживает авторов, занимающихся искусством театра во всех его аспектах. Каждый год количество авторов-соискателей Премии «Театральный роман» неизменно растет, а география проекта расширяется.

С приветственным словом выступил председатель Жюри Премии «Театральный роман», художественный руководитель театра «Сатирикон», народный артист России Константин Райкин:

«Какая прелесть, что мы встретились не в зуме, не на экране, а вживую. Я опять получил огромное наслаждение от чтения книг лауреатов и всех призываю, кто с ними не ознакомлен, сделать это. Прочтите, – вы получите огромное удовольствие.

Нужно отдать должное экспертному совету «Театрального романа», мы похожи на расшалившихся детей, которые делятся своим удовольствием – такое наше времяпрепровождение, когда мы обсуждаем конечный результат, потому что все мы находимся в магнетизме этих замечательных книг.

Лично я околдован и нахожусь под сильнейшим впечатлением от книги «Дневники» Ивана Кудрявцева. Я узнаю интереснейшие вещи о людях, которые меня много лет интересуют. Тот же великий, загадочный и, конечно, недостижимый Михаил Чехов. Я читаю про живого человека, и не только про роли, а про его жизнь, личные, я бы даже сказал, тайные качества. Как это интересно – постигать тайны человека! Всем рекомендую почитать».

Генеральный директор Бахрушинского музея, председатель Экспертного совета Премии «Театральный роман» Дмитрий Родионов поделился своими впечатлениями:

«Сегодня днем шёл в музей МХАТа, на углу Камергерского переулка и Дмитровки, как вы знаете, книжный магазин почти напротив Российской библиотеки искусств. И вдруг читаю на стекле: «Учитесь и читайте. Читайте серьезные книги. Жизнь сделает остальное», – Фёдор Достоевский. «Театральный роман» солидарен с Достоевским, эта цель движет и нами с момента учреждения премии. Наши номинанты и лауреаты пишут исключительно серьезные книги, они достойны чтения. Желаю нашим авторам самых больших творческих успехов. Будем ждать новых книг и надеюсь, Премия с каждым годом будет расширять круг этих серьезных книг».

Председатель Попечительского совета премии «Театральный роман» Хуго Эрикссен подчеркнул важность встречи именно в офлайн-формате:

«Мы победили виртуальный мир. Сегодня мы воочию видим настоящие книги, настоящих авторов и Экспертный совет и жюри «Театрального романа». Это гораздо лучше! Думаю, это случилось из-за огромных усилий господина Дмитрия Родионова. Так же это стало возможно, потому что у нас появился новый член Попечительского совета – господин Сергей Тарасов. Были пессимисты, которые считали, что обстоятельства не позволят организовать это мероприятие и встретиться вживую, но он настаивал на своем и в итоге мы победили!».

Церемония награждения сопровождалась творческими этюдами коллектива «Вахтанговский практикум» режиссера Аси Князевой.

Экспертный совет Премии, в состав которого входят театроведы и критики Марина Тимашева, Марина Токарева, Елена Дунаева, Николай Песочинский, Дмитрий Родионов – рассмотрел 138 изданий из всех регионов страны. В лонг-лист Участников Премии 2020 года было включено 22 издания о театре, в шорт-лист вошли 10 Номинантов.

Жюри под председательством народного артиста России, художественного руководителя театра «Сатирикон» Константина Райкина определило Лауреатов Премии «Театральный роман»-2020, которым в этот вечер торжественно вручили дипломы и награды:

1.         Дунаева Елена за книгу «Меловой круг
Александра Дунаева». М.: Navona, 2020.

2.         Горячева Татьяна, Удальцова Зинаида,
Шингарёва Екатерина за книгу «Кудрявцев Иван Михайлович. Дневники».  М.: Navona, 2019.

3. Радлов Сергей – автор, Машукова Александра – научный редактор за книгу «БДТ в 1920-е: Игра. Судьба. Контекст». СПб.: ФГБУК «Российский государственный академический Большой театр имени Г.А. Товстоногова», 2019.

4.         Иванов Владислав, Бруссер Анна за книгу
«Вахтанговцы после Вахтангова» /в 2-х томах/ 
СПб: Театралис, 2020.

 5.        Султанова
Рауза за книгу «Сценография татарского театра: основные этапы, закономерности
развития (ХХ – нач. ХХI в.)» Казань: ИД «Казанская недвижимость», 2019

6.         Сагитова Айсылу, Саламатова Гульсясяк за книгу «Башкирский государственный академический театр драмы имени Мажита Гафури – 100 лет. Очерки истории современности». Уфа: Китап, 2019.

Лауреатом в номинации «Издательская деятельность» стала Государственная Санкт-Петербургская театральная библиотека. Специальным Лауреатом Премии 2020 года стала историк Филаткина Наталья Александровна за книгу «Алексей Александрович Бахрушин и Бахрушины» – награда приурочена к 155-летию со дня рождения Алексея Александровича Бахрушина.

Завершилась офлайн-церемония словами благодарности авторам книг, постоянным партнерам и попечителям Премии.

Далее гости поучаствовали в традиционной церемонии задувания свечей на праздничном торте, авторства всемирно известного мастера-кондитера Алдиса Бричевса, с участием Лауреатов Премии.

Партнерами Премии «Театральный роман»-2020 стали: «НАВОНА» консалтинг и коммуникации, Фонд поддержки и развития детского образования Минзали Ишмуратовой, Московская Пивоваренная Компания, Торгово-производственная компания «Феликс», Отель «Райкин Plaza», Московская шоколадная мануфактура, «Мистраль алко», Группа компаний «Территория», THEATRE des PARFUMS.

Инфорпартнерами выступили: Минкультуры России, портал Культура.РФ, Российский книжный союз, журналы «Экран и сцена», «Театрал», «Сцена», ESTET magazine и радиостанции «Business FM» и «RADIO CHOCOLATE 98FM». .

[24tp.pl]Спиридонов и польское дело

господин Конрад,конечно было бы красиво,если бы каждый всегда мог держать свои нервы в узде,но это очередная утопия.Трудно сохранять спокойствие,когда там гибнут люди, для кого-то даже друзья.
Лично у меня таких неприятных переживаний нет, хотя один из украинских летчиков, с которым мы общались на авиасалоне в Радоме Садкуве в прошлом году, как сообщается, погиб.У него было довольно много друзей в Польше...
Возможно, через какое-то время нам придется стоять у наших границ, с неуверенностью глядя на восток.Скоро, может быть, вы или кто-то из ваших знакомых получите в начале резервистскую карточку.Это может быть только "цивилизация" только если мы их по-нашему или они нас?

Согласен что русские пленная нация, они не пытаются освободиться от этого рабства.К тому же это рабство больше присущее уму и карману.Поэтому они будут видеть Центральную и Восточную Европу своей добычей.Вы наверное не слышали, что как говорится Россия доходит туда, куда когда-то ступала нога советского или российского солдата, и что временно какие-то районы им не принадлежат, это только плохое совпадение нынешней геополитической ситуации давно, что они возвращаются к царско-советскому поведению и риторике - Чечня, Грузия, Украина, Прибалтика... ведут себя иррационально.Они не мечтают о полной демократии, так же как и навязывание демократии исламским государствам не имеет смысла, потому что имеет еще худшие результаты, а согласие с ними не приводит к тому, что вы можете видеть.

Господин Конрад, я не доволен тем, что Россия такая, какая она есть, потому что, если бы она была действительно цивилизованной, мы могли бы спать спокойнее в Польше, но она не изменится так, как вы пишите.
Кроме того, в том, как вы пытаетесь это объяснить, вы также можете сделать относительными текущие преступления Исламского государства или других стран.Ну и что Россия делает в Украине?Хотите их цивилизовать?Пусть поможете независимым организациям в России.иметь доступ к спутниковому телевидению,интернету и т.д.

много времени на это и успел сделать.России нет.Почему?Потому что есть - тут я употреблю слова Рейгана,говорившего о тогдашнем СССР-"империя зла".Сколько им времени надо на цивилизацию?100 лет?У них уже такая примитивная жестоко-азиатская традиция.Вот увидите что делали и делают в Чечне...

И при чем тут спорт или Спиридонов "Он движим гордыней и чувствует себя сильным в силе постсоветской системы. Поэтому он игнорирует тысячи наших болельщиков. К тому же Спиридонов не единственный пример, их было гораздо больше на трибунах, как и провокационный Российские флаги с названиями городов Литвы - в том числе Вильнюса - или Латвии.Я думаю, многие другие провокационные действия русских с другого события ЕВРО-2012 не нуждаются в напоминании? ...

Подчинение им на собственном заднем дворе приводит только к их психологической поддержке и уверенности в том, что они - здесь я буду использовать термин виды спорта - чемпионы мира, хотя и не дошедшие до финала...

Есть нации, которые нам нравятся больше, есть нации, которые нам нравятся гораздо меньше, ведь они это заслужили...

.90 000 Смертельно больной мужчина хочет пересадить ему 90 001 голову

Валерий Спиридонов, 30 лет, страдает спинальной мышечной атрофией, проявляющейся затруднениями при движении, нарушением дыхания, иммунодефицитом.Вот почему он вызвался добровольцем и хочет, чтобы его голову пересадили в здоровое тело.

Спиридонов утверждает, что уже принял решение и это его последний шанс. У него действительно нет другого выхода – болезнь очень быстро прогрессирует и изнуряет.

Операцию должен провести неоднозначный, но уважаемый врач Серджио Канаверо. Голова 30-летнего мужчины должна быть пересажена в новое тело. Корпус снимут с покойника, который согласится.

(ММ)

.

Императрица Ирена | projectmuw2016

Эмиль Беднарек

Императрица Ирена "Властолюбивая, жестокая мать"

Она происходила из Афин из рода Сарандапечис. Император выбрал жену из региона, который империя хотела

подлежат более строгому контролю - в Элладе было всего два поколения провинциальных властей.

Кроме того, приведение многочисленных семей, исповедующих христианство, должно было ускорить

ассимиляция и обращение славян.Церемония бракосочетания состоялась 17 декабря 769 года.

Константин V придавал большое значение женитьбе сына. Он был предназначен для следующих

василевс (император), а Ирена получила титул василисы (императрицы). Правящий император совершил коронацию

сына, лишившего пятерых своих сыновей прав на престол от брака с Евдокией.

Через полгода после свадьбы Ирэна выполнила свой династический долг и забеременела. Она дала ему

сын Константина.

Константин V умер от раны в бедро во время похода против болгар. У нового императора было

, чтобы стать Лео IV. Цезари были недовольны - видение одного из них, принявшего имперскую власть

еще дальше. После совершения всех литургий и церемоний народ, церковь, сенат и армия установили преемственность и 14 апреля 776 года состоялась церемония коронации. Однако амбиции Цезарей не исчезли. Они проводили многочисленные заговоры на протяжении всего правления своего отца.Ирена уже знала об этом соперничестве и понимала, что коронация Константина может привести к новым восстаниям. Лишь через несколько недель старшего, Никифора, обвинили в покушении на заговор. Он был сослан, и такие ситуации многократно повторялись в его последние годы. Другие братья также пытались захватить власть и организовывали восстания, которые были быстро подавлены.

После смерти Константина V Ирена вошла в регентский совет, так как Константину VI было всего 9 лет.Будучи регентом, она проявила большой талант к популяризации и знала, что делать, чтобы официальные функции выглядели как ее собственные действия. Во время Рождества она вернула храму Корону, которая должна была способствовать смерти Константина V, дополнительно украсив его и сделав событие политическим жестом. Никифор и его соратники были приговорены к званию священнослужителей и служили на мессе, на которой была возвращена корона. Она укомплектовала двор своими доверенными людьми и домашними евнухами, которые были ее инструментами власти.За годы пребывания при дворе Ирэна поняла механизмы осуществления власти и выработала политическое чутье, позволявшее ей эффективно управлять государством. Она положила конец восстанию Эльпидия и вела столкновения с арабами. Войско под командованием Ставракиоса разгромило славян в северной Греции и достигло Пелопоннеса.

Эти успехи дали Ирене большое влияние в делах, связанных с церковью. Ничто не указывает на то, что императрица имела к иконам. Известные иконоборцы остались у власти, и политика в отношении иконоборцев осталась прежней.Ирена знала, однако, что возникший раскол в церкви не идет на пользу государству, осознавала, что часть общества придерживается близкой ей традиции, в то же время чиновники, придворные и часть военных явно поддерживают иконоборчество. Летом 784 года патриарх Павел заболел и удалился в монастырь. Он хотел умереть обычным монахом. Ирина подошла к нему, и патриарх выразил свое неодобрение иконоборчеству. Он сказал, что ему стыдно за то, что он руководил церковью, когда другие столицы христианского мира осудили его, и что необходимо созвать всеобщий совет для свержения иконоборчества.Ирена, вероятно, увидела в этом возможность объединить церковь и укрепить свою власть. Она пыталась убедить регентский совет восстановить культ икон, но встретила неодобрение. В конце концов ей удалось назначить сочувствовавшего ей патриарха Тарсия. Она медленно и планомерно стремилась к свержению иконоборчества, понимая, что это деликатный вопрос, который может даже привести к расколу в государстве. Первая попытка созвать собор в Константинополе не увенчалась успехом из-за военного заговора — патриарху угрожали убийством, а совещание было распущено.Однако Ирена продолжала бороться. В конце концов ей удалось вывести и распустить отряды сторонников иконоборчества под предлогом войны с арабами. На их место она привела тех солдат из Фракии и Вифинии, которые были иконофилами. Она добилась своего и созвала Никейский собор 787 года, который признал иконоборчество ересью. Восстановление культа икон было политическим шедевром и большой удачей Ирины. Императрица первой подписала собор, что свидетельствует о ее ведущей роли в восстановлении православия.С устранением противников иконоборчества восстановление икон не встретило сопротивления. Религиозные образы считались центральным элементом веры. Она стала бы бесспорно святой, если бы не то, что она сделала позже.

Пути матери и сына начали расходиться. Константин VI хотел освободиться от ее влияния и стать фактическим правителем, но встретил сильное сопротивление со стороны матери. Жадность Ирины привела к тому, что Константин начал заговор, который, однако, не был раскрыт. Император и его ближайшее окружение были схвачены и выпороты.Мать поместила сына под домашний арест. Она потребовала, чтобы армия пообещала ей, что, пока она жива, никто не признает правление ее сына. Это вызвало армейский мятеж — императрица была заперта во дворце Елевферия, а ее доверенные евнухи изгнаны.

Такие решения привели к тому, что Константин VI принял на себя всю императорскую власть, а его жена Мария вскоре родила дочь. Император назначал доверенных командиров, но его военные походы против болгар заканчивались катастрофами. Тем более вторая поездка оказалась полным провалом.Болгары забрали все царские караваны, деньги и даже царскую палатку. Также вспыхнуло третье восстание Никифора, получившее большую поддержку. Император отреагировал бурно. Никипор решил ослепить и изувечить остальных братьев. Солдаты в Армении узнали о смерти своего предводителя и восстание местных войск приняло форму открытой войны с Константинополем. В конце концов Константину VI удалось начать победоносный поход и унизить пленников, прокатив их унизительным парадом.Однако он не наградил тех, кто был ему верен, и тем самым не заручился постоянной поддержкой армии.

Константин VI наконец разрешил матери вернуться во дворец. В 795-796 годах он вел успешные военные походы против болгар и арабов, но, вызвав раскол в церкви из-за собственного развода, запятнал себя. Когда Константин уехал, Ирина подкупила всех полководцев тагматов, которые были убеждены, что император не будет хорошим правителем.Заговор занял год, и его замысел стал ясен даже Константину, который, однако, оттолкнул от себя слишком много церковных, придворных и военных кругов, чтобы рассчитывать на поддержку. Кроме того, выяснилось, что его маленький сын Леон, который был у него со второй женой, умер.

Константин бежал из города в августе 797 года и приказал своей жене Феодоте отправиться на восточное побережье Мраморного моря. Люди, подкупленные его матерью, сумели перехитрить его и арестовали, когда он хотел укрыться среди войск Анатоликона.Мать решила нанести сыну последний удар — она приказала ему ослепить его в пурпурной палате, где он родился.

Чеканка монет с изображением Ирины на обеих сторонах явилась четким сигналом того, что власть теперь принадлежит ей. Женская форма basillis (императрица) использовалась на монетах, но мужская форма basileus (император) уже использовалась в официальных документах. Она писала иноземным правителям, епископу Рима и верноподданным чиновникам в провинциях, что он единственный правитель, император. Его права также были зачитаны людям публично.Византийцы привыкли к ее доминирующему положению в отношениях с сыном. Хотя для женщины было необычно использовать мужской титул, Ирэн фактически была признана императором. Удивительно, что большинство социальных слоев не протестовали, а Ирена готовилась взять на себя всю полноту власти, уже перетягивая на свою сторону военачальников, заполняя чиновников, не вызывавших у нее сомнений. Она также заручилась поддержкой монашеской части церкви, положив конец гонениям на монахов, замешанных в споре с Константином VI из-за его второго брака с Феодотой.Константин VI жил уединенно с несколькими слугами и женой, он уже не мог создать противодействия своей матери.

Однако время затишья было недолгим. Были предприняты две попытки заменить Ирину сыновьями Константина V, первая из которых была сорвана в 797 г. евнухом Аэцием и отправлена ​​в Афины. Вторая попытка была организована через год в Элладе. Некоторые воинские части вступили в сговор с местным славянским вождем Акимремом. Здесь Ирене помогал ее племянник Теофилактос Серантапехос, член дворцовой стражи.Его послали к отцу Константину, брату Ирины, с просьбой о помощи. Тогда Цезарей окончательно ослепили. Тем не менее вокруг них по-прежнему сосредотачивались бунты, что доказывало, что к сыновьям Константина V еще были люди, привязанные к ним.

Старалась вести стабильную внешнюю политику и с этой целью в 798 г. отправила дипломатические миссии к арабам и франкам. Они передали новости об увечьях и отстранении Константина VI от власти и предложили мир.В случае с арабами эта миссия не увенчалась успехом. Скорее, они напали и опустошили Каппадокию и Киликию. Византия была обречена на войны с арабами. На Западе предложение Ирины было хорошо воспринято — удалось освободить брата патриарха Тарсия и наладить хорошие отношения. Однако единого мнения о том, как лечить Ирену, не было. Некоторые политические советники и церковные сановники Карла Великого сомневались, кто на самом деле правил Византийским государством.

Ирена вела щедрую благотворительную деятельность, перестраивала храмы и возводила новые здания.В 799 году она провела опрос населения и после пасхальной мессы отправилась в торжественной свите на четверке белых лошадей. Всю дорогу она разбрасывала деньги, как всегда делали императоры. Он также решил снизить городские и коммерческие налоги. Перед лицом арабских вторжений Ирена мало что сделала для облегчения народа Малой Азии, но очень хотела поддержать Константинополь

г.

Проблема преемственности не решена. Ирена отклоняла различные предложения двора, так как она больше не могла иметь детей и супруг, который переживет ее, станет императором.Внезапная болезнь осложнила ситуацию. Два самых верных евнуха, Аэций и Стаураций, начали заговоры, желая, чтобы их семьи взяли на себя имперскую власть. Ирена выздоровела, но соперничество между евнухами закончилось смертью Ставрачюша. Аэций контролировал две военные темы на Востоке. Он выдвинул в императоры своего брата Льва, который был полководцем двух западных фем под Константинополем.

В исторических источниках имеется краткое упоминание о том, как послы Визации прибыли из Сицилии к франконскому двору и предложили руку императрицы Карлу Великому.Неизвестно, была ли это идея Ирены, или недовольные граждане прислали такое сообщение, чтобы сделать Карла своим императором. Если это была идея Ирены, то она идеально вписывалась в ее концепцию. Такой формальный брак обеспечит мир и укрепит ее положение, которому сейчас угрожает заговорщик Аэций. В такой ситуации Ирена будет коронована императором Карлом. Однако папа Лев III бежал от него, короновав Карла как императора римлян, создав важный прецедент и показав, что именно он должен иметь высшую власть назначать правителей на Западе.Наконец, сам Чарльз предложил жениться на Ирене. Однако у Ирены не было преемников, а у Карла было много потомков. Однако видение царствования одного из потомков Карла в Византии было нереалистичным. Тем не менее Ирена с интересом выслушала депутатов и, возможно, брак состоялся бы, если бы в дело не был втянут Аэций, так как у него уже не было шансов взять власть.

Уговорил министра финансов Никефора возглавить восстание. К ним присоединились другие придворные и группа военных.Ирена была переведена в Большой дворец, а Никифор был коронован императором. Свидетелями этой смены власти стали послы Карла Великого и Папы, которые вскоре уехали. Что бы ни планировали Кароль и Ирена, это перестало иметь значение. Когда Ирена раскрыла, где хранила свои ценности, ее сослали на остров Принкипо. В ноябре 802 г. его перенесли еще дальше на остров Лесбос и запретили посещение. Она умерла через восемь месяцев. Отсутствие решений о наследовании оказалось катастрофическим. Косвенные причины падения Ирены также можно найти в проигрышных войнах с арабами и финансовых проблемах, в которые попала Византия после снижения ее налогов.

После того, как Ирена находилась у власти в течение пяти лет, ее свержение и изгнание положили конец правлению первой женщины-императора. Более двадцати лет она была доминирующей фигурой при императорском дворе. Именно по ее инициативе в 787 г. состоялся собор, восстановивший культ икон. В конце века события вышли из-под ее контроля. Политический брак с Карлом, который мог бы стать полезным союзом, осложнился из-за папы Льва III, поскольку у него были амбиции играть важную роль в политике средневекового Запада.Папа относился к Карлу как к императору как к демонстрации силы церкви. Такое развитие событий в Константинополе нельзя было предвидеть.

Запад усилил свое осознание особой идентичности под руководством епископов Рима. На Востоке в такой же форме культивировались собственные имперские традиции. Власти Константинополя увековечили античные образцы, основанные на римском управлении, в преобразованной греческой форме, характерной для империи. Ирена способствовала этому процессу через иконописную и промонашескую церковную политику, шефство в области строительства и заботу о развитии церковной социальной помощи.Хотя она стала причиной конца сирийской династии из-за слепоты Константина VI, она правила более эффективно, чем он. Она проводила новаторскую внешнюю политику и распространила власть на важные районы Греции и западной части империи.

Будучи женщиной, ей пришлось преодолеть ряд трудностей, и она беспрецедентным образом стремилась к власти. Она не постеснялась ослепить сына, который умер через несколько лет. Она справлялась с управлением империей. Она вела переговоры с Харуан-ар-Рашидом и Карлом Великим, двумя ведущими правителями того времени.Она правила чуть дольше своего мужа Льва IV. Ее заслуга — сдвиг в политике, унаследованный от ее предшественников-мужчин, которые были создателями и продолжателями иконоборчества. Однако самый большой вклад Ирены, возможно, заключается в том, что она создала прецедент, став первой женщиной-императором в мире.

Артикул:

Джудит Херрин «Кровавая императрица»

Они говорят на веках, сентябрь 2002 г. - статья Мирослава Й. Лешека «Синоклин и святой»

.90 000 кулинарных путешествий. С борщом, варениками и сырниками по Украине - Четыре
Слушать 14:30 Four I Hear First 23.06.2021.mp3 Моника Трентовска рассказывает о Чили и чилийцах (Four / The First I Hear)

Автор ведет нас через свою историю, рассказывает о чилийском менталитете, языке и классовых различиях. Он также пишет о колониальной истории страны, но отправной точкой этого рассказа является география.

- Чтобы понять Чили и чилийцев, нужно знать, где страна находится географически, - объясняет гость Четверки. - Это главная мысль моей книги. Географическое положение Чили, с одной стороны, феноменально, а с другой стороны, специфично и опасно. Один историк написал, что «Чили существует только для того, чтобы Аргентина не промокла в Тихом океане», — добавляет он.

Чтобы понять Чили, нужно знать, что эта страна огромна и затрагивает чилийцев Моника Трентовска

Береговая линия этой страны составляет целых 4300 км.Моника Трентовска объясняет, что если бы Чили «наложили» на карту Европы, то ее начало было бы на вершине Скандинавии, а конец был бы в Средиземном море, рядом с Африкой.

Приезжая в Чили, нужно помнить об огромных расстояниях Monika Trętowska


- Чтобы поехать на машине на юг Чили, в Патагонию, нужно посетить Аргентину, другого пути нет, - объясняет гость Камиль Ясенски.- Через ледниковые поля на машине не прорвемся.

Необходимо помнить о разнообразии Чили: на севере огромная пустыня, самая сухая пустыня в мире, Анды справа, огромный Тихий океан слева, ледники и пингвины на юге.

- Даже трудно сказать, какая в Чили погода, ведь она лежит в четырех климатических зонах, - поясняет автор книги "Чили. Дальше уже нельзя".

Расположение и климат страны делают ее уязвимой для многочисленных стихийных бедствий, что также влияет на общество.Говорят, что чилийцы безрассудны, незаметны и краткосрочны. - Только в 20 веке в Чили произошло 99 землетрясений, цунами и извержений вулканов, около 100 наводнений и более 180 пожаров, - говорит гость Камиль Ясенски. - Катастрофы часты и регулярны. Будущее веками воспринималось чилийцами как нечто неопределенное и сомнительное. Вот почему они пытаются жить здесь и сейчас. В них положительно то, что они пользуются моментом, развлекаются, развлекаются, не зацикливаются на прибыли, бескорыстны, — добавляет он.

Еще одно преимущество чилийцев — солидарность перед лицом невзгод. Независимо от того, нужна ли помощь полуночи или полудню, они всегда придут на помощь.


Говорят, что Чили очень европейская страна. - Он европеец для Южной Америки, - поправляет Моника Трентовска. - Здесь общество очень расслоено. 1 процент общества имеет в своих руках 33 процента богатств, 5 процентов граждан имеют целых 60 процентов этого богатства.Это очень небольшое количество людей. Чили — страна самого большого социального неравенства среди стран ОЭСР.


Политическая и экономическая власть, деньги в Чили сосредоточены в руках нескольких семей Моника Трентовска

Высшая каста в Чили охотно обращается к своим европейским корням, как бы отсекаясь от этнического населения. Моника Трентовска объясняет, что, как показывают исследования, этот высокий класс также имеет в крови более 40 процентов генов коренного населения Южной Америки.

***

Название программы: Первое, что я слышу

Лиды: Камиль Ясенски

Гость: Моника Трентовска (автор книги "Чили. Этого больше не может быть")

Дата выдачи: 23.06.2021

Время выпуска: 7.15

пж

.

Тени на воде -

рп.пл

[/среда]Петрозаводск, 1 февраля[/среда]

[i] Оптика требует сильного освещения, а сильное освещение дает глубокие тени.

Дэвид Хокни[/i]

В «Тайных знаниях» Дэвида Хокни я прочитал, что тень не появлялась в искусстве нигде, кроме Европы. Создатели картин в Китае, Персии, Индии, несмотря на их изощренность, никогда не пользовались тенью. Ни один из них… Нет теней и в наскальных рисунках грота Ласко, и в египетских или византийских картинах, и в картинах средневековой Европы.

Однажды он спросил китаянку с очень утонченным вкусом, почему это так. Она ответила, что они не нужны. Почему европейцы рисовали их? Потому что ты их видишь.

Хокни связывает появление тени в европейском искусстве с введением оптического устройства камеры-обскуры в инструментарий художника. Именно здесь начинается бум изображений, и оптическая проекция штурмом захватывает мир. Но это только один из способов видения и тот, который отделяет нас от мира, — добавляет она.

Если мы осознаем, что до 1839 года камера-обскура была почти тайной и что церковь (через контроль над изображениями) осуществляла власть над обществом, мы обнаружим, что эта власть начала ослабевать с началом производства камер. Вслед за объективом власть над аудиторией перешла к СМИ. Теперь у нас есть еще одна революция. Выпускаются миллионы новых камер (даже в телефонах). Мы видим мир в зеркалах и линзах.

Сравнивая китайский свиток с европейской картиной, «Тайное знание Хокни» говорит: «Это не окно Альберти.Мы не вне сцены, а идем по ландшафту, с которым мы довольно тесно связаны... Мы путешествуем по миру, принимая разные точки зрения, а не одну точку зрения.

[Среда, 2 февраля]

Мой бродяга по Петрозаводску похож на блуждание по фондам местной библиотеки. За три века своего существования город много раз менял свой облик... Улицы названы иначе, чем раньше, и ведут то в другое место, то в никуда. Исчезли святыни — их место заняли театры и бары.Новые памятники расставлены на площадях старых статуй. Дом губернатора поэта Диржавина мертв, только мемориальная доска показывает, где он находился. Немецкое кладбище было залито асфальтом, а машины припаркованы у могилы инженера Гаскойна. Даже река Лососинка течет в другом русле! Достаточно сравнить Петрозаводск по его древним местам с открытками нынешней столицы Карелии, чтобы убедиться, что это разные города. И кого бы я ни спросил о прошлом, все говорят по-разному. И делает это с такой уверенностью, что я невольно ему не верю.

Чтобы выяснить это для себя, я вышел из библиотеки с охапкой планов и гравюр Петровской слободы - от топографических гравюр артиллерийского полковника Виттвера 1720 г. и Тихона Баландина 1810 г. до карты археолога Андрея Спиридонова, недавно раскопки первого поселения на реке Лососинка в Парке культуры и отдыха. На улице уже много дней лежит снег (как в романе Карс...). Грязное небо гнетет головы тех, кто бредет по мостовой в крупе, соли и песке по толстой корке льда.От библиотеки до Парка Культуры два шага, просто пройтись по улице Пушкина до проспекта Маркса (на углу бар "ХххХ", где можно хорошенько "отрываться"), затем гостиница "Маски" на месте сгоревшего собора Вознесения Господня и парк начинается.

Парк был совершенно пуст... Ни одного живого духа, кроме хриплых ворон. Глядя на эту запущенность, трудно поверить, что город был задуман именно здесь. Что рядом стоял двор Петра Великого, а вокруг него сам император посадил березы по эстетическим правилам композиции садов французского барокко XVII века.

На старых планах и чертежах видно, что это был типичный для кочевого царя "процессный двор" - что-то вроде башни у саамского рода. Отсюда и миниатюрные размеры дворцово-паркового комплекса – всего 100 метров вдоль и 200 метров поперек – при сохранении всех канонических элементов «французского» парка. Главной композиционной осью, организующей пространство комплекса, была широкая аллея, которая начиналась у водного зеркала искусственного пруда перед центральным ризалитом усадебного дома в апогее парка и спускалась береговым рельефом в сторону зеркальная перспектива Онежского озера.

Кстати, в первоначальных поверьях отражение в воде - это душа того, что отражается, и, наверное, атавизм подсказал мне, что в зеркале Они лучше всего проявляются души Петровской Свободы и Петрозаводска. И теперь некоторые ученые - например, японец Эмото или немец Шаубергер - утверждают, что вода "помнит", так что, может быть, когда-нибудь мы увидим в озерном зеркале, как на самом деле выглядел двор Петра I в "Березовой иске". Потому что сегодня можно полагаться на источники, немногим более достоверные, чем старые времена Баландина.

Сегодня от двора Петра I не осталось и следа, и даже его место определить непросто, хотя Спиридонов якобы нашел его и что-то там раскопал. Даньков сказал мне, заливаясь смехом, что более 70 процентов вещей, найденных здесь Андреем, были крошкой от винных бокалов и остатками голландских трубок. И все же в деревне Олонец жили непьющие и некурящие по старому обряду. О, еще одно доказательство того, что Слобода Петровска была основана немцами.

В нескольких десятках саженей от пруда в сторону озера Петр I, во время своего пребывания в «Березовой утке», устроил так называемый крестный ход, то есть поставил шатер над камнем – жертвенником.От Петра остался только камень. В 1980-х годах армянский скульптор Давидан поместил на нее обнаженную девушку из бронзы. Иногда я прихожу к ней помолиться.

[Среда, 3 февраля]

Недавно мне в руки попала книга Фрэнка Вестермана «Инженеры душ». Голландский писатель в 1990 году пошел по стопам Паустовского, представляя миру свое отражение в рассказах Константина Георгиевича. Вестерман не мог поверить, что автор «Судьбы Чарльза Лонгсвиля» мог так игнорировать социалистическую действительность и не придерживаться фактов.Меня поразило, — признался он после посещения редакции «Святого Паустовского», — что даже в своих мемуарах он умело подтасовывал факты. Но украшать жизненные истории сказками — это одно, а подгонять свою биографию под правила писательского искусства — совсем другое. Это предполагает существование между правдой и легендой.

Меня поразил петрозаводский эпизод путешествия Вестермана. Проснулся он на станции "Петровский завод" (название города в вольном переводе автора), вспомнил, что здесь отливали бронзу (?), и что царь Петр заказывал здесь консервные банки, а потом шел в вагон-ресторан для завтрак.Вместо официанта к нему подошел охотник с вязанкой шкур на плече и предложил купить горностаевых хвостов для его жены или любовницы. Удивительно, но Фрэнк не заметил белого медведя за окном поезда на пересечении проспекта Ленина и площади Гагарина.

[Среда, 8 февраля]

Я сижу — наполовину в Заонеже, наполовину в Петрозаводске — как будто склонился над Они. Оттуда я вижу мир иначе, чем отсюда, хотя смотрю в одно и то же зеркало. Там - пустые сады у озера, здесь - пустые полки в гипершаме.Там - жизнь простая, как пешеход, здесь - вертится, как орнамент на ковре, в зеркальце Данкова.

[ul] [li] * * [/li][/ul] Блуждая по Петрозаводску, его улицам и нитям его истории, время от времени натыкаюсь на тему, которую я, кажется, исчерпал, и она возвращается в новом свет, в другом отражении. Что делать в подобной ситуации? Изменить написанное, стереть следы или дополнить (post scriptum...), увековечив собственный след? Так как я предполагал, что Водяное Зеркало - это своего рода блуждание по городу, а не экскурсия с гидом, прикидываться гидом, который сразу все знает, было бы явным проломом гравия, я выбрал тропу, замаскировав, что вы бродить по Водяному зеркалу, как я хожу по Петрозаводску.

Не так давно Лена Куськова из отдела редких книг показала мне журнал "Świat Paustowskiego" 2003 года с моим "карельским следом" в нем. Лена была очень удивлена, что меня не уведомили об этом издании и что я даже не слышала о существовании такого журнала.

Посмотрел из любопытства, в разделе "Неизвестный Паустовский" нашел его письма и заметки из Петрозаводска того периода, когда он собирал материалы для "Судьбы Чарльза Лонгсвиля". Если бы я знала их раньше, то не моталась бы вокруг Войтека по кругу.

Карельские записки и письма Паустовского из Петрозаводска не только показывают изнанку механизма литературной хуппы, в которой автор «Кара-Бугаза» был поистине гроссмейстером, но и доказывают, что писатель жил в мире собственных фантазмов, а не отличая их от реальности. Например, в письме жене от 16 мая 1932 года он пишет о находке могилы Лонгсвиля, повторяя известный нам из рассказа эпизод, как чистейшую правду! В то же время его записи показывают, что он работал над несколькими другими вариантами эпизода.В одном из них его привела на могилу французского инженера красавица-комсомолка Лена.

Фаина Макарова, подготовившая к печати карельские заметки Паустовского, утверждает, что на самом деле гробницу Лонгсвилля ему показывала семья Лески. Якобы Константин Георгиевич часто навещал их, а так как они жили в Зарие рядом с «немецким» кладбищем, то и гуляли там со своими гостями. Однажды писатель пришел к ним подавленный тем, что не справился с темой петровских заведений, так что пора прощаться.Это был последний раз, когда они ходили на "немецкое" кладбище и... Внезапно я почувствовал, что у меня закружилась голова. Это рассказ Паустовского, только Мария Петровна Лескова играла роль старухи Серафимы Ионовны, которая рассказала эту историю Макаровой и экскурсанту Николаю Кускову, отцу Лены.

Насчет учительницы Йоноуны, с которой якобы жил Паустовский, у меня сомнений нет. Писатель это понял. В письме жене от 18 мая 1932 г. он сообщал, что остановился здесь, в Крестьянском доме. Неужели Макарова и Кусков выдумали Марию Петровну? К счастью, Николая Кускова пока никто не придумал, так что я могу спросить его сам.

-- Мария Петровна пивка, -- выдавил он, смеясь, насыпая мне свою лепешку. - Представьте себе, что Юрка Линник, наш выдающийся карельский ученый и поэт, как-то рассказывал, как в молодости, прочитав "Судьбу Кароля Лонгсвиля", их пионерская бригада нашла заброшенную могилу французского инженера и очистила ее от створок. Да, Мар, литературный бомж взял верх над действительностью.

«Для меня история Лонгсвилля — визитная карточка вашего города, Кола.Знакомясь с его историей, я на каждом шагу встречаю хукпу. Это стиль петрозаводского.

[среда] 9 февраля [/среда]

В Петрозаводске есть улица Юрия Андропова. Андропов начал свою политическую карьеру в Карелии.

Он начал не очень славно. Когда волна репрессий, связанных с так называемой ленинградской работой, в начале 1950-х годов докатилась до Петрозаводска, спасая собственную шкуру, он, спасая свою шкуру, тяготил товарища Геннадия Куприянова, первого секретаря ЦК КП(б) Карелии, хотя и раньше его уважали, и во время войны он воевал под его командованием с карельскими партизанами.

Куприянова отправили в трудовой лагерь на 25 лет. Ушел в шесть, реабилитирован Никитой Хрущевым. Андропов был переведен в Москву.

- Жизнь, Юра, как мокрая палуба и, чтобы не поскользнуться на ней, надо быть осторожным, куда ставишь ноги.

Юрию Андропову на всю жизнь запомнились слова старого боцмана, который научил его плавать на Волге в 1930-е годы. И ни разу не поскользнулся. Ни службы в Венгрии в 1956 году, ни руководства КГБ с 1967 по 1982 год, ни во главе СССР в конце жизни.После его смерти летом 1984 года его именем назван один из петрозаводских переулков в центре города (соединяет проспекты Ленина и Маркса)... Там, у номера один в Трактире Петровская, я иногда встречаюсь с Юрой Наумова (напротив был дом Диержавина), а под номером пять в большом розово-бежевом здании сейчас находится штаб-квартира ФСБ, бывшего КГБ.

Андропов часто вспоминал свой карельский опыт. В сентябре 1981 года во время встречи с главой МВД Польши Чеславом Кищаком в связи с планами введения военного положения он предостерег поляка от массовых репрессий, способных усилить сопротивление и вызвать ажиотаж на Западе.Советуя арестовывать только ключевых деятелей польской оппозиции, он подавал пример с работы карельских плотовщиков.

«А когда на реке бывают завалы при сплаве леса, аккуратно вылавливают «ключевую» балку, а остальное течет вниз по течению.

[Среда, 11 февраля[/среда, вторник]

Один из героев нового романа Альбера Пиноля «Пандора в Конго» (опубликованного издательством Noir sur Blanc) говорит:

«Разница между литературой и литературной индустрией, мистер Томсон, в том, что первая принадлежит буквам, а вторая — числам.

В этом мнении редактор Харлингтон подчеркнул, что интересы издателя (псевдоним покровителя) не входят в круг интересов автора. Дело не в деньгах или месте в чартах, рейтингах или бестселлерах. Пора. Авторы тянут время. Жаль, что издатели (и редакторы) об этом не знают.

Каждый раз, когда кто-то торопит меня, чтобы заставить поторопиться, мне хочется рассказать анекдот из жизни Леонардо да Винчи. Предостережение.

[б] * * * [/ б]

В 1494 году Леонардо был отправлен обратно к герцогу Миланскому Луи Сфорца.Принц любил играть на лютне, поэтому Леонардо взял с собой лютню ручной работы (в форме головы лошади из серебра), чтобы показать принцу, как играть. Герцог Сфорца, очарованный его игрой (и другими талантами), поручил ему подарить ему «Тайную вечерю» для доминиканцев Санта-Мария-делла-Грацие. Леонардо приступил к росписи стены церкви под бдительным оком настоятеля. Через некоторое время настоятель пожаловался принцу, что Леонардо бездействует, вместо того чтобы работать. Ему показалось странным, что художник целый день медитировал, не взяв в руки палитру.Герцог Сфорца вызвал Леонарда для объяснений.

- Видишь ли, князь, когда я добрался до лика Христа, я понял, что, раскрашивая лики апостолов ранее, я поднялся на высоты, откуда я понял, что этот лучше не заканчивать.

Он объяснил герцогу Сфорца, что мастера своего дела, чем эффективнее они получаются, тем меньше они работают. Они создают свои идеи в уме, придают им форму и только потом руками (как в театре теней...) показывают то, что отражается в духе.

Объявление доминиканского приора решило его вторую проблему, то есть лицо Иуды.

.90 000 большевиков и апостолов - Сильвия Фолов (электронная книга)

Минимальные аппаратные требования:

Процессор

: архитектура x86 с тактовой частотой 1 ГГц или аналогичный в других архитектурах

ОЗУ: 512 МБ

Монитор и видеокарта: XGA-совместимые, минимальное разрешение 1024x768, 16 бит

Жесткий диск: любая поддерживающая операционная система с минимум 100 МБ свободного места

Мышь или другой манипулятор + клавиатура

Сетевая карта/модем: включение доступа в Интернет на скорости 512кб/с

Минимальные требования к программному обеспечению:

Операционная система: MS Windows 95 и выше, Linux с X.ORG, MacOS 9 или выше, новейшие мобильные системы: Android, iPhone, SymbianOS, Windows Mobile

Интернет-браузер: Internet Explorer 7 или выше, Opera 9 и выше, FireFox 2 и выше, Chrome 1.0 и выше, Safari 5

Браузер с поддержкой файлов cookie и включенным JavaScript

Рекомендуется Flash Player 10.0 или выше.

Информация о форматах файлов:

  • PDF - формат, рекомендуемый для чтения на ноутбуках и настольных компьютерах.
  • EPUB — формат файла, позволяющий читать электронные книги на устройствах с меньшими экранами (например, на электронных книгах или смартфонах), дающий возможность подгонять текст под размер устройства и предпочтения пользователя.
  • MOBI — формат записи Mobipocket, который можно загрузить на любое электронное устройство (например, электронную книгу Kindle) с установленной программой (например, MobiPocket Reader), позволяющей читать файлы MOBI.
  • Аудиокниги в формате MP3 — формат файла, предназначенный для прослушивания аудиозаписей.

Типы защиты файлов:

  • Водяной знак - (водяной знак) представляет собой зашифрованную информацию о пользователе, купившем продукт. Это позволяет легко идентифицировать пользователя, незаконно распространившего продукт. Этот тип безопасности определенно более удобен для пользователя, поскольку вам не нужна учетная запись Adobe ID и авторизация устройства, чтобы открыть книгу, защищенную водяным знаком.
  • Нет защиты - некоторые файлы, предлагаемые в нашем магазине, не защищены. Как правило, эти типы файлов можно загружать ограниченное количество раз, определяемое поставщиком электронных публикаций. Соответствующее сообщение появляется на сайте в случае слишком большого количества загрузок файлов.
.

Дети в возрасте | Ежемесячник Znak

В этой более чем 300-страничной книге представлены восемь блестяще очерченных и достоверно задокументированных фигур: Максима Горького, Александра Ульянова и его младшего брата Влодзимежа, Александра Парвуса, царя Николая II, Бориса Савинкова, Марии Спиридоновой и Александры Коллонтай. Все они известные и трагические фигуры, чья социальная и эмоциональная жизнь была сопряжена с гекатомбой истории.Все они принимали катастрофические решения, повлиявшие на политические, социальные, религиозные, культурные и нравственные изменения в России начала ХХ века, большинство из них пропагандировали террор, но сегодня ускользают от однозначной нравственной оценки. Почему? Потому что, как показывает автор, у них одновременно было несколько личностей. И только Ленин, для которого даже верность бывшим соратникам ничего не значила, на протяжении всей своей взрослой жизни оставался холодным расчетливым игроком.

Антиномии и парадоксы

Исходным пунктом книги является убеждение Николая Бердяева — великого православного мыслителя, с детства боровшегося с «проклятыми проблемами» Достоевского, — что «у русского есть только два пути: стать апокалиптик или нигилист» (с.9). Конечно, Фролов не останавливается на этом впечатляющем отличии. Она создает свою, не менее смелую оппозицию, позволяющую осветить мрак и крайности русской души, цветущей и в героические, и в злые времена поднятия руки на царей и стабилизации диктатуры пролетариата. Но с использованием названия большевиков и апостолов , которое имеет предшественников в классических советологических работах (например, в убийцах и предателях Ричарда Пайпса или в монографии Ленин.Пророк Рая, апостол Ада Дмитрия Волкогонова), автор также подмигивает любителям популярной литературы. Он не забывает о них ни при создании броских заголовков и подзаголовков, отсылающих к литературным произведениям жанра триллер и сенсация, ни при построении собственного повествования на парадоксах и анекдотах.

Жизнь Алексея Пескова, которого современники и потомки знали под псевдонимом Максим Горький, несомненно, изобиловала такими парадоксами и последовательными переменными.Уроженец Нижнего Новгорода (при жизни писателя город был переименован в Горький), с 11 лет занимался тяжелым физическим трудом. Он хотел примкнуть к народу, но народ ему противен (что не меняет того факта, что Горький охотно позировал для фотографий в красновато-коричневом кафтане). У него было несколько жен и любовница, и он не прервал контактов ни с одной из них после того, как они расстались. Он познал жизнь изнутри, вне рабочего класса, поэтому не питался иллюзиями о добродетелях толпы - в отличие от теоретизирующего Ленина, с которым еще спорил.Он умел мужественно защищать своих собратьев-писателей, а затем, наравне с ними, и заключенных Романовых. Он любил играть и петь, а большевиков называл идиотами и негодяями. Он был так тщеславен и жаждал славы, что вернулся из ссылки, чтобы стать живым памятником социалистическому реализму. Саркастически относясь к силе американского доллара, «он отправился на Солувки и вежливо заявил, — как пишет Чеслав Милош, — что не видит, что такое пыточный лагерь» (стр. 53). Фролов объясняет своего героя и свою апологию ГУЛАГа, да, неукротимой потребностью в почестях, но и культом непосильного труда, привитым ему в детстве дедом-садистом.

Революционные параллельные жизни

При построении очерка о писателе автор делает первую примерку портрета Ленина - характерный композиционный прием, предельно динамизирующий повествование. В другой серии текстов, составленных из таких бинарных оппозиций или параллельных жизней, вождь революции появляется рядом со своим братом Александром. Старец Ульянов, меланхолик и сенса, обещает быть одаренным естествоиспытателем, но во время учебы вступает в ряды Террористической Фракции Народной Воли и совершает неудачное покушение на царя Александра III.Во время суда он берет на себя почти всю вину и оказывается на виселице. Владимир Ильич — его противоположность: холерик и мнительность, увлеченный филологией, лишенный всякого практического смысла, он разоряет советское хозяйство. Однако прежде чем это произошло, благодаря искусным махинациям и покровительству Александра Парвуса, серого кардинала Европы того времени, он был помазан в Цюрихе диктатором. В опечатанном вагоне, с немецкими клеймами в карманах, он едет в раздираемую войной Россию, чтобы вместе со своими прихвостнями демонтировать империю изнутри.Бренды текут, и переворот, наконец, удался, но мечта Парвуса о триумфальном приходе в страну и присоединении к новому рабоче-крестьянскому правительству дает обратный эффект. Сколотив огромное состояние, он хотел дергать за ниточки, а его выжали, как лимон - вот о чем посвященный ему биографический очерк большевистского царя Мидаса .

С другой стороны, стойкий и консервативный царь Николай II, любивший театр и чаепитие в ближайшем окружении, был преданным мужем и отцом.Однако он был совершенно непригоден для управления державой, подошедшей к краю пропасти. На примере конкретных недомолвок, от которых у него встают волосы на голове, Фролов показывает, что история могла бы сложиться несколько иначе. Достаточно было расстаться с идиллическим антуражем , сойти с лодки, текущей по пруду, и отдать несколько ответственных и твердых распоряжений. Но Александр Керенский, премьер-министр Временного правительства, не грешил дальновидностью и решимостью. Этот вполне честный адвокат и декларативный демократ предотвратил арест большевиков, находившихся в замешательстве после неудачного июльского переворота 1917 года.(Ленин тогда бежал в Финляндию) потому что это было бы противозаконно. Противоположное мнение высказал Борис Савинков, «харизматичный организатор, заговорщик, министр, писатель, масон и дипломат» (с. 233), т. е. многоликий человек, ставший со временем врагом народа номер один. Именно против него, укрывавшегося за границей, в 1921 году была организована одна из величайших засад в истории шпионажа. На родине была специально создана антиленинская подпольная сеть, которая росла, выпускала воззвания и вербовала членов, но состояла только из агентов.После двух лет напряженной работы Савинков был вынужден вернуться в Польшу как спаситель. Но чекисты объявились в минской гостинице, куда он прибыл на рассвете.

Непоколебимый героин

Последние два скетча представляют историю необычных женщин. Первую из них, Марию Спиридонову, представили как «святую террористку» и «Социалистическую Богородицу». Ее фотографии превратились в значки с огнями перед ними. Однако до того, как она снискала себе славу юродивы, убившей из револьвера царского чиновника, в результате чего была жестоко замучена и приговорена к каторжным работам, свою юность она провела в образе Анны Зеленых Мезонинов: «Она вежливо окончила женскую гимназию и собиралась стать учительницей.(...). Ей нравилось читать, ей нравилось учить, и в то же время она была романтической мисс» (с. 217). Спустя годы ее ораторский и убедительный таланты использовались на митингах. Но когда она с группой друзей попыталась спровоцировать вооруженное восстание против большевиков, полностью предавших ранее провозглашенные ими идеалы, Дзержинский взялся за ее дело лично. Святой террорист стал первым политзаключенным, попавшим в психбольницу.

Александра Коллонтай, с другой стороны, является русским предшественником феминизма и апостолом свободной любви.Такая же красивая, как и воинственная, она меняла партнеров как перчатки, упорно борясь за отмену буржуазной морали. Она проповедовала революционные лозунги в Европе и США. В стране она пропагандировала неограниченный секс, способствуя ослаблению роли церкви. Это привело к чуме венерических болезней и унижению женщин, вынужденных предаваться комсомолу - кстати, изнасилование буржуазии считалось тогда лучшей формой контакта комсомола с представителем высшего сословия.Позже Коллонтай стал первым в мире дипломатом и послом. Она вела переговоры и подписывала важные для СССР соглашения. Ее не осудили, но она умерла в одиночестве и горечи.

***

Большевики и апостолы имеют мелкие недостатки. Один из них прибегает к «нумерологическому трюку», то есть ищет в датах скрытый символизм. А с числами, как заметил Умберто Эко, можно сделать буквально все. Некоторым недостатком композиции являются также стойкие опережения и запаздывания, а недостатком языкового слоя — часто употребляемые многоточия и языковая неловкость (с орфографическими ошибками на первом плане).Это создает непреодолимое впечатление, что некоторые части книги были написаны в слишком большой спешке, с чем плохо справились редактирование и корректура.

Преимуществом коллекции портретов является плавный репортажный стиль, насыщенный лаконичными предложениями, написанными в настоящем времени. Впечатляет и щегольством, и умением сокращать - отсюда и вся галерея едва тронутых второстепенных персонажей в большевиках и апостолах так убедительна. Фролов умело сокращает дистанцию ​​до описываемых персонажей, показывая их с частной, часто интимной стороны.Для этого он использует воспоминания о семье и кавернозных государственных архивах. Он не гнушается ни научных диссертаций, ни интернет-откровений, ни обычных слухов. Она смотрит на выцветшие фотографии и ищет отсылки к историям, рассказанным в художественной литературе. И каждый раз он борется с черной или белой легендой — предлагая своим героям ту жизнь, которую может дать только литература, основанная на фактах.

.

Смотрите также